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1926年2月15日，上海街头出现了一本“图画杂志”，名为《良友》，人们习惯称之为“《良友》画报”。时人未必料到，这本“雅俗共赏、图文并茂”的刊物，会在此后二十年间发行至30多个国家和地区，成为20世纪上半叶传播量最大的中文媒介。它不仅是民国社会的全景记录者，更是中国现代视觉传播的开创者——尤其在摄影领域，《良友》完整见证并深度参与了中国摄影从照相馆人像走向独立艺术表达的整个历程。

1926年2月15日，《良友》画报由伍联德在上海创刊。自创刊至1945年10月10日终刊，共出版172期正刊及2期特刊，总计174期。这份刊物以“本土综合性画报”的定位脱颖而出0076,com银河，与美国《生活》等纯新闻画报不同，《良友》提供的是关于中国社会、文化日常“全景式”的视觉叙事。1926年下半年，其最高发行量逾十万册，受众超一百五十万人次，除覆盖全国外，还发行至30多个国家和地区。

《良友》创刊至1945年抗战胜利结束，它与中国摄影的发展轨迹高度同步。这一时期，中国摄影由照相馆人像向户外风景、进而向独立艺术表达发展。1920年代中期，知识分子、文化阶层纷纷拿起相机进行独立的视觉表达，各地摄影团体纷纷建立。1927年，“摄影美术”概念被提出；1928年，“美术摄影”概念继之而出，强调摄影的创作性与艺术性。到1930年代中期，形成了20世纪中国摄影史上的第一个创作高峰。

《良友》最早刊发的图片多为照相馆拍摄的室内人像及户外风景。1926年3月15日第2期，发表许家其《水色树荫》、陈君彦《夕阳晚棹》、丁惠康《平湖春色》、菉漪珊《太湖之晚棹》四幅风光摄影作品。这是《良友》首次刊发署名摄影作品。1926年6月15日第5期，首次以半版刊发摄影家欧阳璞《画意诗情》专题，并加评论：“摄影难，摄影取景更难，摄影取景而有画意者更更难。”

1927年5月30日第15期，整版刊发中国摄影学会摄影比赛获奖作品：褚保衡第一名《雪夜出亡》、沈鉴盒第二名《古庙之一隅》。1927年7月30日第17期，以2个整版刊发在日本举行的“第一回国际摄影展览”，选登中国、美国、加拿大、新西兰、日本、波兰等国摄影家入选作品，并评论：“有人以为摄影不过是一种机械的工作，其实不然！在现代的美术，摄影占一重要位置。”这是《良友》首次向读者介绍国际摄影展。

1939年3月15日第140期刊发陈约克撰写的文章《去延安途中》，报道了大批爱国青年奔赴延安的故事。同年4月15日第141期整版刊发何汉章《军农合作》，照片中农民戴草帽扛爬犁、军人戴钢盔背步枪并排而立，仰角拍摄，天空与白云衬托轮廓，成为抗战宣传影像中影响深远的一幅。同年6月15日第143期刊发埃德加·斯诺《项英的一支铁军》，介绍新四军，刊发叶挺、项英肖像及新四军干部合影（包括周恩来、陈毅）。

1941年5月15日，第166期以9个整版、开篇位置刊发《大节孤忠·光炳日月——孤军团长谢晋元殉国》。这是《良友》历史上罕见的大篇幅人物专题。1945年10月10日第172期终刊号，内页刊发《日军屈膝俯首就范向我军最高统领签订降书》《日军将使先期飞芷江》《徐永昌代表中国参加日本降书签字仪式》等专题摄影报道。一本画报，见证了一个民族从苦难中站起的全过程。

在《良友》174期中，涉及女性影像的封面占163期。这些影像大多为肖像摄影，主角职业涉及护士、士兵、文化名人、电影明星、歌舞表演者、学生等。这些女性的行为、神情、装束等随时事变化也发生着改变。作为最有影响力的综合性画报，《良友》封面的女性影像不仅是视觉艺术的呈现，更具有文化、社会与历史等多方面的研究意义。

起初，《良友》画报封面采用图文独立的形式，封面照片占据整个封面1/3左右，自第25期开始采用整版图片，文字压图形式。这些封面的女性肖像来自于知名照相馆、《良友》摄影部、个人摄影工作室及户外拍摄。诸多封面借助道具与场景辅佐拍摄，模特手持书卷、乐器、电话等道具置身室内或户外，赋予静态图像叙事性与戏剧张力。部分背景采用单色聚焦或平面现代色彩构成。这些封面彩色作品多为黑白影像手工着色后制版印刷。

1940年9月15日《新西康专号》，刊发庄学本《西康成军的新阵容与政治的新动态》《西康新建设》《边民教育》《悬崖邃谷间的康庄大道》《遍地黄金》等29个专题摄影报道。庄学本总共在《良友》发表49个专题摄影报道，刊发于21期，计75个整版。与当时徐悲鸿、刘海粟、林风眠等视觉艺术家相比，《良友》报道相关内容的版面无一人超过8版。

庄学本的专题报道开创了中国摄影报道的先河。他以田野调查方式在边地拍摄数千幅图片，以影像呈现民族志文献。这些作品穿越近百年时光，依然具有超越时空的视觉感染力。他不仅是纪实摄影的奠基人、20世纪中国摄影史上最伟大的摄影大师之一、影像人类学的先驱，更通过《良友》这个大众媒介，成为中国现代视觉传播体系的重要构建者。

《良友》画报不仅是一份大众媒介，更是民国社会名流的“朋友圈”。蒋介石、宋美龄、李宗仁、白崇禧，作家鲁迅、老舍、郭沫若、电影明星胡蝶和阮玲玉、京剧大师梅兰芳和程砚秋，画家张大千、齐白石、徐悲鸿、刘海粟，摄影家郎静山、刘半农、吴中行、陈万里、张印泉、蔡俊三、胡君磊、陈传霖、黄仲长、郭锡麒、吴印咸，雕塑家刘开渠等名流都是读者。

在20世纪前半叶“救亡与启蒙”为主旋律的文化浪潮中，《良友》画报以其独特的视觉叙事，承载了超越时代的文化使命。它使精英与民众、政府与民间得以在同一视觉平台上对话，使中国形象通过全球华人网络向世界传播。从欧阳璞的“画意诗情”到庄学本的边地实录，从照相馆人像到前线战地报道，174期《良友》画报堪称一部以影像书写的中国现代视觉文化史。